Ayer presencié el nacimiento de una actriz. No una niña bonita que se ve bien (a veces) ante la cámara y tiene buena memoria para decir sus líneas y domina el espacio. No: una mujer a la que no le da miedo echarse un clavado hasta lo más cabrón de su interior (real o imaginario) y escupirnos alegría y tristeza en la cara, explotar y dejarnos entrar en su intimidad, verse rota, todo menos una princesa. En la tarde, a eso de las siete de la noche, G y yo fuimos a ver Guerra de novias, con Anne Hathaway y una muy disminuída Kate Hudson. Ya sabía que me esperaba una comedia romántica promedio, que el plot sería predecible y que por dos horas podría ver a Anne Hathaway, que me gusta desde que vi The Devil Wears Prada y después Get Smart, enloquecerse al competir contra su mejor amiga por la fecha de su boda. No vale la pena seguir hablando de este verdadero bodrio: obviemos las sobreactuaciones, lo mal que se ve Hudson y lo poco favorecida que, sorprendentemente, se ve Anne Hathaway.... Pero regresamos a casa: un poco cansado, ajeno a la fiebre del Super Bowl (¿quién ganó?), escogí otra película: Rachel Getting Married. Ahí, Anne, delgada, de pelo corto, de tez pálida, es Kym, una exdrogadicta que regresa a la casa paterna para asistir al matrimonio de su hermana, una celebración llena de música, fantasmas de los tiempos pasados y un ambiente multicultural, muy a tono con la era Obama. La cinta de Jonathan Demme (coincido con PT Anderson en que es uno de los mejores realizadores norteamericanos vivos) es quizá lo mejor del 2008: al estilo Dogma, pero refinado, narra los eventos de la noche anterior a la boda y la larga jornada nupcial. Como sucede con todo exdrogadicto o con cualquier hijo conflictivo, Kym busca ser el centro de atención, y toma la oportunidad de la boda para destapar la cloaca de sus resentimientos, de sus perdones, de sus culpas no asumidas. Anne Hathaway brilla: se te olvida que es la sexy agente del vestido entallado en Get Smart, o la esposa vaquera de Jack en Brokeback Mountain, o la niña que hace mucho dejó de ser princesa. Anne ES Kym, con todas sus heridas y su cuerpo diminuto adornado de tatuajes, con su ternura escondida tras capas y capas de self pity, con los cigarrillos que consume para no hablar. Me atrevo a decir que Hollywood, en el temprano siglo XXI, será de Anne, de la Anne que, por fortuna, ya no se siente en su elemento nadando en las aguas del chickflick barato, la Anne a la que dio luz Jonathan Demme, la Anne que podría ser, sí, la heredera de Jodie Foster.
Estoy harto de los directores que quieren justificar una película mala con argumentos estúpidos. Vi The Happening el viernes y, aunque confieso mi aprecio por algunas propuestas del cine de Shyamalan, ahora sí creo que llevó un guión muy poco trabajado a la pantalla, que las actuaciones son campy a más no poder... que las referencias a Hitchcock y Carpenter y Romero, vamos, hasta al díptico 28 Days/Weeks Later son burdas, autoparódicas. Dice M. Night en una entrevista a CNN:
"No. 1, it's a B movie. This is the best B movie you will ever see, that's it. That's what this is. If there's other things that stick to your ribs as you walk out, that's great, but it's supposed to be, you know, zombies eating flesh."
Bueno, pues los zombies se suicidan, no matan... y de lo de la serie B. ¡Qué fácil! Has una mamada de película y di que es una B Movie. Digo, el director de la reciente Invasion tuvo más decencia profesional y ni siquiera dio declaraciones.
Hollywood: el eterno banquete de egos.
28.5.08
Veo Interiores de Woody Allen por cuarta o quinta vez. La primera fue en la prepa, todo era nuevo y deslumbrante, los personajes estaban más muertos que cualquiera que hubiese visto en una película antes. Comprendí lo que era el mentado simbolismo, y bla bla bla. Hoy intento ver el filme de nuevo, y de pronto todos me caen mal: los escritores neoyorquinos que se quejan y viven en un townhouse hermosísimo, el marxista fresa de Manhattan... en fin, sujetos que se quieren hacer los sufridos y viven en un paraíso... irreal, por cierto. Pero bueno, en tres meses seguro la veo y encuentro de nuevo la genialidad.
Definitivamente, tal vez: Bah. De fórmula. Eso sí, Rachel Weisz, uf. **/***** Cashback: pretenciosa pero con destellos. ***/***** Shadowlands: la había visto hace años y me sigue gustando tanto como entonces. ****/***** 4 meses, 3 semanas, 2 días: de lo mejor de los últimos meses, la cinematogafía rumana goza de excelente salud. En una palabra: cabrona. *****/*****
Tomada de Cine PREMIERE, se estrena hoy en la cartelera nacional.
Conversando con la otra ***/*****
(Conversations with Other Women) EUA/GBR 2005 Dir. Hans Canosa (Alma Mater) Con Aaron Eckhart y Helena Bonham Carter
Dos exes se encuentran, 15 años tras el rompimiento, en una boda. Recuerdan, hablan sobre sus parejas actuales –la de ella un cardiólogo británico, la de él una flexible bailarina–, se van a la cama. Pieza de diálogos inteligentes, de brutal honestidad, sobre el yugo de la edad y la vida romántica, que es llevada al cine utilizando un recurso que termina por desgastarse. Hans Canosa divide la pantalla en dos, combinando close-ups , flashbacks y tomas a los engañados. Las buenas actuaciones sostienen la tensión, pero hay momentos (muchos) en que, a diferencia del Timecode de Mike Figgis, la intensidad se diluye ante el mareo del espectador. Interesante ejercicio, sin embargo.
Una niñera en apuros(The Nanny Diaries) de Shari Sprinberg Berman y Robert Pulcini ***/***** EUA 2007 / 106 min Con Scarlett Johansson, Laura Linney, Paul Giamatti
Disección antropológica de las tribus que rondan el Upper East Side neoyorquino disfrazada de chick flick. La historia de una chica que busca hacerla en Manhattan y termina siendo niñera para el hijo de una mujer histérica (Laura Linney, espléndida) y un padre ausente, toca fibras más profundas de lo que se podría inferir por su empaque comercial: tira inteligentes dardos al consumismo, a la obsesión por la comida sana, al dinero como antídoto contra el goce de lo sencillo. Scarlett Johansson, sin embargo, da asomos de óxido histriónico: a veces, su voz rasposa y su figura bien hecha no son suficientes para sostener a un personaje. Pero, ay, qué bien se ve a cuadro.
*I haven't watched Into the Wild(Sean Penn) & The Diving Bell and the Butterfly (Julian Schnabel), which I'm sure would squeeze into the list.
12. Bourne Ultimatum / Paul Greengrass 11. Zodiac / David Fincher 10. The Darjeeling Limited / Wes Anderson 9. Gone Baby Gone / Ben Affleck 8. Eastern Promises / David Cronenberg 7. No Country for Old Men / Joel & Ethan Coen 6. Juno / Jason Reitman 5. Ratatouille / Brad Bird 4. I'm Not There / Todd Haynes 3. XXY / Lucía Puenzo 2. Luz silenciosa / Carlos Reygadas 1. There Will Be Blood / Paul Thomas Anderson
(ciudad de méxico, 1978) escritor y editor. habita en la tempestad, cine premiere y otras publicaciones. hace crítica de cine y literatura. extraña tomar un tren cada mañana.
Ayer presencié el nacimiento de una actriz. No una niña bonita que se ve bien (a veces) ante la cámara y tiene buena memoria para decir sus líneas y domina el espacio. No: una mujer a la que no le da miedo echarse un clavado hasta lo más cabrón de su interior (real o imaginario) y escupirnos alegría y tristeza en la cara, explotar y dejarnos entrar en su intimidad, verse rota, todo menos una princesa. En la tarde, a eso de las siete de la noche, G y yo fuimos a ver Guerra de novias, con Anne Hathaway y una muy disminuída Kate Hudson. Ya sabía que me esperaba una comedia romántica promedio, que el plot sería predecible y que por dos horas podría ver a Anne Hathaway, que me gusta desde que vi The Devil Wears Prada y después Get Smart, enloquecerse al competir contra su mejor amiga por la fecha de su boda. No vale la pena seguir hablando de este verdadero bodrio: obviemos las sobreactuaciones, lo mal que se ve Hudson y lo poco favorecida que, sorprendentemente, se ve Anne Hathaway.... Pero regresamos a casa: un poco cansado, ajeno a la fiebre del Super Bowl (¿quién ganó?), escogí otra película: Rachel Getting Married. Ahí, Anne, delgada, de pelo corto, de tez pálida, es Kym, una exdrogadicta que regresa a la casa paterna para asistir al matrimonio de su hermana, una celebración llena de música, fantasmas de los tiempos pasados y un ambiente multicultural, muy a tono con la era Obama. La cinta de Jonathan Demme (coincido con PT Anderson en que es uno de los mejores realizadores norteamericanos vivos) es quizá lo mejor del 2008: al estilo Dogma, pero refinado, narra los eventos de la noche anterior a la boda y la larga jornada nupcial. Como sucede con todo exdrogadicto o con cualquier hijo conflictivo, Kym busca ser el centro de atención, y toma la oportunidad de la boda para destapar la cloaca de sus resentimientos, de sus perdones, de sus culpas no asumidas. Anne Hathaway brilla: se te olvida que es la sexy agente del vestido entallado en Get Smart, o la esposa vaquera de Jack en Brokeback Mountain, o la niña que hace mucho dejó de ser princesa. Anne ES Kym, con todas sus heridas y su cuerpo diminuto adornado de tatuajes, con su ternura escondida tras capas y capas de self pity, con los cigarrillos que consume para no hablar. Me atrevo a decir que Hollywood, en el temprano siglo XXI, será de Anne, de la Anne que, por fortuna, ya no se siente en su elemento nadando en las aguas del chick flick barato, la Anne a la que dio luz Jonathan Demme, la Anne que podría ser, sí, la heredera de Jodie Foster.
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